建筑师的藏书票画家：穆夏技法：线画□子安（北京）前台服务员说着一口蹩脚的美式英语，会是在美国生活过，仍盖不住那傻傻的德语腔儿。我问她周围哪里可逛逛，她说什么都没有。她的话确实夸张但亦是事实。一时，很留恋去年西班牙的世界藏书票大会，那一定是被“宠坏”的结果。大约是因为穆夏（AlfonsMucha-）的书票，委实没去奢望这次德国之行竟会再与穆夏邂逅。去年在西班牙淘的穆夏书票让给了同道好友，这次在德国藏书票大会上我用了两张当今欧陆红得发紫的名家票子，附加一点碎银换到了同一枚穆夏。能在现今的藏书票大会上淘到早期名家的珍品是需要一点运气，亦归结于那不可割舍的缘分。在几百人的大会上，每天要与各色藏家交换书票，翻看的书票无数。当代作品映满眼帘，早期的稀罕之作会由卖家在摊位出售。卖家大都是书票玩家或书商，票子积攒足了，复品多了，玩腻了交换书票的小把戏，便开始摆摊吆喝。故捡漏很难，穆夏这类稀罕之作是很难在那些老油子眼皮底下溜掉的。穆夏不是版画家，做书票约是为了取悦亲朋，四联画系列海报才是他最拿手的。穆夏的藏书票作品存世量极少，据说至多不过三枚，都是线刻技法印制，俗称印刷品。此票票主波里夫卡是捷克著名桥梁建筑师。沃尔塔瓦河上的波多尔斯科大桥是他的得意之作，那是当年捷克斯洛伐克境内最长的拱形桥梁。书票画面许是从一幅画家的旧作扣来后加印了票主名。此票与穆夏常见的招贴画相比剥去了商业俗气，抹掉了纷繁的花枝招展，为了顾及票主的私密一面，画家有意将画面回归自然，回归到他早年的“四季”或“一日四时”的四联画韵。穆夏别的余作恐难与此票相提并论，不是以纹章盾牌为核心，就是以简单的线条勾勒的人面，有敷衍了事之嫌。有人说穆夏招贴里的女人不食人间烟火，我认为将她们比作是代表各自业内的至尊女神并不为过。那线条勾勒的销魂的眼神，迷离、诱人、晶莹剔透，那画笔平涂的丰盈的身形，端庄、性感，却不轻佻。她们看上去丢弃了维多利亚式的孤傲。几乎每个人即是一个鲜活独立的个体。她们拥有的是蓄发已久的热情和力量。有时，那种力量是无法恒定的。
料想穆夏会欣喜地听到后人说他乃是“穆夏风格”（LestyleMucha），因为他从未将自己规划到“新艺术运动”的范畴内。他曾公开强调艺术创作不应是随波逐流的。“新艺术”若成了贴在作品上的标签那就失去纯真的一面，岂不仅是个流派的头衔而已。
我借来黄燎原兄在《燎原说画》对穆夏的一句赞誉：“穆夏是线条的主人，也是线条的奴隶。他被线条束缚和缠绕着，又让线条迂回激荡。”线条是新艺术运动的核心，对于线条已有了各式解读。那些无穷变幻，无穷延伸的逶迤线条是穆夏联系本民族的纽带，他坚信他的一切创作皆源于摩拉维亚文化。诚然穆夏口口声声不承认，自己却潜移默化地被线条萦绕而不可自拔，那招贴中的女神于是成了他标新立异的符号。本公号所发文字为子安原创,其中很多文章是为媒体供稿，受版权保护.禁止抄袭/拷贝/整容,违者必究.任何形式的转载,需经子安本人同意,并注明来源:子安公号
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